Анастасия Волочкова давно существует сразу в двух измерениях — классического балета и российского шоу-бизнеса. Когда-то она выходила на сцену Мариинского и Большого театров в партиях из «Лебединого озера», «Баядерки» и «Раймонды», а сегодня ее имя не менее часто появляется в новостях благодаря эпатажным образам, соцсетям и музыкальным экспериментам. В ночь на 20 сентября 2026 года эти две стороны карьеры встретились на танцполе московского клуба на Яузе: 50-летняя артистка пришла туда не ради классического спектакля, а чтобы выступить вместе с диджеем Никитой Никитиным.
Для Волочковой шпагат давно стал не просто профессиональным навыком, а практически частью публичного образа. На этот раз фирменный номер вновь оказался в центре внимания — причем в момент, когда артистка была одета в короткое сверкающее платье.
Для Волочковой шпагат давно стал не просто профессиональным навыком, а практически частью публичного образа. На этот раз фирменный номер вновь оказался в центре внимания — причем в момент, когда артистка была одета в короткое сверкающее платье.
Путь Волочковой в публичной жизни начинался совсем не с вечеринок. Она родилась в Ленинграде в 1976 году и в детстве решила связать судьбу с балетом после того, как увидела «Щелкунчика». Окончив Академию русского балета имени Вагановой, артистка в 1994 году стала солисткой Мариинского театра. Позднее ее пригласили в Большой театр, где в конце 1990-х — начале 2000-х годов она исполняла ведущие партии.
В ее репертуаре были Никия в «Баядерке», Китри в «Дон Кихоте», Раймонда, Жизель, Аврора, Фея Сирени, Маша в «Щелкунчике» и Одетта-Одиллия в «Лебедином озере». В 2002 году Волочкова стала лауреатом премии Benois de la Danse.
В ее репертуаре были Никия в «Баядерке», Китри в «Дон Кихоте», Раймонда, Жизель, Аврора, Фея Сирени, Маша в «Щелкунчике» и Одетта-Одиллия в «Лебедином озере». В 2002 году Волочкова стала лауреатом премии Benois de la Danse.
После ухода из постоянной театральной труппы ее карьера постепенно стала гораздо шире классического балета. Сольные проекты, телевидение, публичные выступления, фотосессии и активность в социальных сетях сделали Волочкову одной из самых узнаваемых российских знаменитостей. Издание АСТ также отмечает, что после 2003 года артистка сосредоточилась преимущественно на собственных проектах эстрадного характера.
Именно поэтому нынешнее появление балерины за диджейским пультом выглядит скорее продолжением давно сложившегося образа, чем неожиданным поворотом.
Вечеринка проходила в ковбойской стилистике. Одной из деталей оформления стал механический бык, которого гости по очереди пытались оседлать. Волочкова тоже не стала оставаться в стороне от общего настроения и выбрала соответствующий образ: золотое мини-платье с пайетками, белый укороченный жакет и ковбойскую шляпу.
Именно поэтому нынешнее появление балерины за диджейским пультом выглядит скорее продолжением давно сложившегося образа, чем неожиданным поворотом.
Вечеринка проходила в ковбойской стилистике. Одной из деталей оформления стал механический бык, которого гости по очереди пытались оседлать. Волочкова тоже не стала оставаться в стороне от общего настроения и выбрала соответствующий образ: золотое мини-платье с пайетками, белый укороченный жакет и ковбойскую шляпу.
За диджейским пультом она появилась вместе с Никитой Никитиным. Однако ограничиваться музыкой балерина явно не собиралась.
Сначала Волочкова исполнила свой знаменитый продольный шпагат на танцполе. Затем повторила трюк непосредственно у диджейского оборудования, забросив ногу на пульт. Никитин оказался рядом и в какой-то момент мягко отвел артистку назад, после чего они продолжили танцевать под музыку. Эти кадры быстро стали предметом обсуждения в сети.
Сначала Волочкова исполнила свой знаменитый продольный шпагат на танцполе. Затем повторила трюк непосредственно у диджейского оборудования, забросив ногу на пульт. Никитин оказался рядом и в какой-то момент мягко отвел артистку назад, после чего они продолжили танцевать под музыку. Эти кадры быстро стали предметом обсуждения в сети.
Самым обсуждаемым эпизодом оказался другой момент: во время одного из шпагатов телефон Никитина оказался между ног Волочковой — диджей продолжал снимать происходящее. На видео попал и еще один необычный фрагмент, когда артистка демонстрировала шпагат, высунувшись из окна.
Шпагат вместо диджейского сета: чем удивила гостей московского клуба 50-летняя Анастасия Волочкова
Анастасия Волочкова давно существует сразу в двух измерениях — классического балета и российского шоу-бизнеса. Когда-то она выходила на сцену Мариинского и Большого театров в партиях из «Лебединого озера», «Баядерки» и «Раймонды», а сегодня ее имя не менее часто появляется в новостях благодаря эпатажным образам, соцсетям и музыкальным экспериментам. В ночь на 20 сентября 2026 года эти две стороны карьеры встретились на танцполе московского клуба на Яузе: 50-летняя артистка пришла туда не ради классического спектакля, а чтобы выступить вместе с диджеем Никитой Никитиным.
Для Волочковой шпагат давно стал не просто профессиональным навыком, а практически частью публичного образа. На этот раз фирменный номер вновь оказался в центре внимания — причем в момент, когда артистка была одета в короткое сверкающее платье.
Путь Волочковой в публичной жизни начинался совсем не с вечеринок. Она родилась в Ленинграде в 1976 году и в детстве решила связать судьбу с балетом после того, как увидела «Щелкунчика». Окончив Академию русского балета имени Вагановой, артистка в 1994 году стала солисткой Мариинского театра. Позднее ее пригласили в Большой театр, где в конце 1990-х — начале 2000-х годов она исполняла ведущие партии.
В ее репертуаре были Никия в «Баядерке», Китри в «Дон Кихоте», Раймонда, Жизель, Аврора, Фея Сирени, Маша в «Щелкунчике» и Одетта-Одиллия в «Лебедином озере». В 2002 году Волочкова стала лауреатом премии Benois de la Danse.
После ухода из постоянной театральной труппы ее карьера постепенно стала гораздо шире классического балета. Сольные проекты, телевидение, публичные выступления, фотосессии и активность в социальных сетях сделали Волочкову одной из самых узнаваемых российских знаменитостей. Издание АСТ также отмечает, что после 2003 года артистка сосредоточилась преимущественно на собственных проектах эстрадного характера.
Именно поэтому нынешнее появление балерины за диджейским пультом выглядит скорее продолжением давно сложившегося образа, чем неожиданным поворотом.
Вечеринка проходила в ковбойской стилистике. Одной из деталей оформления стал механический бык, которого гости по очереди пытались оседлать. Волочкова тоже не стала оставаться в стороне от общего настроения и выбрала соответствующий образ: золотое мини-платье с пайетками, белый укороченный жакет и ковбойскую шляпу.
За диджейским пультом она появилась вместе с Никитой Никитиным. Однако ограничиваться музыкой балерина явно не собиралась.
Сначала Волочкова исполнила свой знаменитый продольный шпагат на танцполе. Затем повторила трюк непосредственно у диджейского оборудования, забросив ногу на пульт. Никитин оказался рядом и в какой-то момент мягко отвел артистку назад, после чего они продолжили танцевать под музыку. Эти кадры быстро стали предметом обсуждения в сети.
Самым обсуждаемым эпизодом оказался другой момент: во время одного из шпагатов телефон Никитина оказался между ног Волочковой — диджей продолжал снимать происходящее. На видео попал и еще один необычный фрагмент, когда артистка демонстрировала шпагат, высунувшись из окна.
Впрочем, для Волочковой подобные номера давно стали частью узнаваемой манеры самопрезентации. Ее растяжка, которая когда-то была профессиональным инструментом балерины, со временем превратилась в своеобразный визуальный знак.
В этот вечер Волочкова решила не только танцевать. Она сама взяла микрофон и исполнила песню «Кто эти люди» — композицию, которую выпустила в 2026 году. Трек появился на музыкальных площадках весной и летом этого года и довольно быстро стал еще одной частью ее медийного образа.
Название песни отсылает к одной из фраз, которые уже давно ассоциируются с Волочковой. Более того, в апреле артистка представляла композицию на собственной вечеринке и рассказывала о новом музыкальном проекте.
В клубе композицию встретили одобрительными криками. После выступления Волочкова написала: «Это было так душевно с замечательными людьми!»
Так балетный номер, диджейский сет и собственная песня оказались частью одного выступления. Формат заметно отличается от того, в котором Волочкова прославилась в театре, но, пожалуй, именно такая эклектика сегодня и составляет ее публичный стиль.
Парадокс популярности Волочковой заключается в том, что нынешняя аудитория знает ее не только и даже не столько по классическому репертуару. Для части молодых зрителей она прежде всего интернет-персона — героиня вирусных роликов, мемов и цитат.
При этом театральная биография у Волочковой весьма серьезная: она работала в Мариинском театре, была ведущей солисткой Большого, выступала в Английском национальном балете и получила одну из наиболее известных международных балетных наград — Benois de la Danse.
Получился любопытный культурный разрыв. Человек, который когда-то исполнял Никию в «Баядерке» и Одетту-Одиллию в «Лебедином озере», для части интернет-аудитории теперь существует прежде всего в пространстве коротких видео и мемов.
Сама Волочкова, судя по ее публичным высказываниям, не стремится отказываться от этой аудитории. Напротив, она регулярно общается с поклонниками, фотографируется с ними и продолжает экспериментировать с музыкальным форматом.
И в этом смысле выход на клубную сцену выглядит вполне закономерно. Там, где от артиста ждут не строгого соблюдения жанровых рамок, а способности удивлять, ее знаменитый шпагат оказывается таким же узнаваемым номером, как когда-то балетная партия.
Волочковой исполнилось 50 лет в январе 2026 года. Юбилей стал еще одной причиной вспомнить ее карьеру — от петербургской балетной школы и Мариинского театра до Большого и последующих сольных проектов.
Теперь к этому списку можно добавить и клубные выступления, диджейские эксперименты и собственные песни.
При этом нынешняя история примечательна не только самим шпагатом. Она показывает, насколько сильно за последние десятилетия изменилось пространство публичности. Для балерины прошлого главным местом встречи со зрителем была театральная сцена. Сегодня артист может одновременно быть исполнителем, героем социальных сетей, участником вечеринки и автором музыкального трека.
В случае Волочковой границы между этими ролями давно стерлись. И пока публика продолжает обсуждать очередной шпагат, сама артистка, похоже, воспринимает его не как воспоминание о балетном прошлом, а как вполне актуальный элемент своего нынешнего шоу.
Анастасия Волочкова давно существует сразу в двух измерениях — классического балета и российского шоу-бизнеса. Когда-то она выходила на сцену Мариинского и Большого театров в партиях из «Лебединого озера», «Баядерки» и «Раймонды», а сегодня ее имя не менее часто появляется в новостях благодаря эпатажным образам, соцсетям и музыкальным экспериментам. В ночь на 20 сентября 2026 года эти две стороны карьеры встретились на танцполе московского клуба на Яузе: 50-летняя артистка пришла туда не ради классического спектакля, а чтобы выступить вместе с диджеем Никитой Никитиным.
Для Волочковой шпагат давно стал не просто профессиональным навыком, а практически частью публичного образа. На этот раз фирменный номер вновь оказался в центре внимания — причем в момент, когда артистка была одета в короткое сверкающее платье.
Путь Волочковой в публичной жизни начинался совсем не с вечеринок. Она родилась в Ленинграде в 1976 году и в детстве решила связать судьбу с балетом после того, как увидела «Щелкунчика». Окончив Академию русского балета имени Вагановой, артистка в 1994 году стала солисткой Мариинского театра. Позднее ее пригласили в Большой театр, где в конце 1990-х — начале 2000-х годов она исполняла ведущие партии.
В ее репертуаре были Никия в «Баядерке», Китри в «Дон Кихоте», Раймонда, Жизель, Аврора, Фея Сирени, Маша в «Щелкунчике» и Одетта-Одиллия в «Лебедином озере». В 2002 году Волочкова стала лауреатом премии Benois de la Danse.
После ухода из постоянной театральной труппы ее карьера постепенно стала гораздо шире классического балета. Сольные проекты, телевидение, публичные выступления, фотосессии и активность в социальных сетях сделали Волочкову одной из самых узнаваемых российских знаменитостей. Издание АСТ также отмечает, что после 2003 года артистка сосредоточилась преимущественно на собственных проектах эстрадного характера.
Именно поэтому нынешнее появление балерины за диджейским пультом выглядит скорее продолжением давно сложившегося образа, чем неожиданным поворотом.
Вечеринка проходила в ковбойской стилистике. Одной из деталей оформления стал механический бык, которого гости по очереди пытались оседлать. Волочкова тоже не стала оставаться в стороне от общего настроения и выбрала соответствующий образ: золотое мини-платье с пайетками, белый укороченный жакет и ковбойскую шляпу.
За диджейским пультом она появилась вместе с Никитой Никитиным. Однако ограничиваться музыкой балерина явно не собиралась.
Сначала Волочкова исполнила свой знаменитый продольный шпагат на танцполе. Затем повторила трюк непосредственно у диджейского оборудования, забросив ногу на пульт. Никитин оказался рядом и в какой-то момент мягко отвел артистку назад, после чего они продолжили танцевать под музыку. Эти кадры быстро стали предметом обсуждения в сети.
Самым обсуждаемым эпизодом оказался другой момент: во время одного из шпагатов телефон Никитина оказался между ног Волочковой — диджей продолжал снимать происходящее. На видео попал и еще один необычный фрагмент, когда артистка демонстрировала шпагат, высунувшись из окна.
Впрочем, для Волочковой подобные номера давно стали частью узнаваемой манеры самопрезентации. Ее растяжка, которая когда-то была профессиональным инструментом балерины, со временем превратилась в своеобразный визуальный знак.
В этот вечер Волочкова решила не только танцевать. Она сама взяла микрофон и исполнила песню «Кто эти люди» — композицию, которую выпустила в 2026 году. Трек появился на музыкальных площадках весной и летом этого года и довольно быстро стал еще одной частью ее медийного образа.
Название песни отсылает к одной из фраз, которые уже давно ассоциируются с Волочковой. Более того, в апреле артистка представляла композицию на собственной вечеринке и рассказывала о новом музыкальном проекте.
В клубе композицию встретили одобрительными криками. После выступления Волочкова написала: «Это было так душевно с замечательными людьми!»
Так балетный номер, диджейский сет и собственная песня оказались частью одного выступления. Формат заметно отличается от того, в котором Волочкова прославилась в театре, но, пожалуй, именно такая эклектика сегодня и составляет ее публичный стиль.
Парадокс популярности Волочковой заключается в том, что нынешняя аудитория знает ее не только и даже не столько по классическому репертуару. Для части молодых зрителей она прежде всего интернет-персона — героиня вирусных роликов, мемов и цитат.
При этом театральная биография у Волочковой весьма серьезная: она работала в Мариинском театре, была ведущей солисткой Большого, выступала в Английском национальном балете и получила одну из наиболее известных международных балетных наград — Benois de la Danse.
Получился любопытный культурный разрыв. Человек, который когда-то исполнял Никию в «Баядерке» и Одетту-Одиллию в «Лебедином озере», для части интернет-аудитории теперь существует прежде всего в пространстве коротких видео и мемов.
Сама Волочкова, судя по ее публичным высказываниям, не стремится отказываться от этой аудитории. Напротив, она регулярно общается с поклонниками, фотографируется с ними и продолжает экспериментировать с музыкальным форматом.
И в этом смысле выход на клубную сцену выглядит вполне закономерно. Там, где от артиста ждут не строгого соблюдения жанровых рамок, а способности удивлять, ее знаменитый шпагат оказывается таким же узнаваемым номером, как когда-то балетная партия.
Волочковой исполнилось 50 лет в январе 2026 года. Юбилей стал еще одной причиной вспомнить ее карьеру — от петербургской балетной школы и Мариинского театра до Большого и последующих сольных проектов.
Теперь к этому списку можно добавить и клубные выступления, диджейские эксперименты и собственные песни.
При этом нынешняя история примечательна не только самим шпагатом. Она показывает, насколько сильно за последние десятилетия изменилось пространство публичности. Для балерины прошлого главным местом встречи со зрителем была театральная сцена. Сегодня артист может одновременно быть исполнителем, героем социальных сетей, участником вечеринки и автором музыкального трека.
В случае Волочковой границы между этими ролями давно стерлись. И пока публика продолжает обсуждать очередной шпагат, сама артистка, похоже, воспринимает его не как воспоминание о балетном прошлом, а как вполне актуальный элемент своего нынешнего шоу.
И в этом смысле выход на клубную сцену выглядит вполне закономерно. Там, где от артиста ждут не строгого соблюдения жанровых рамок, а способности удивлять, ее знаменитый шпагат оказывается таким же узнаваемым номером, как когда-то балетная партия.
Волочковой исполнилось 50 лет в январе 2026 года. Юбилей стал еще одной причиной вспомнить ее карьеру — от петербургской балетной школы и Мариинского театра до Большого и последующих сольных проектов.
Теперь к этому списку можно добавить и клубные выступления, диджейские эксперименты и собственные песни.
При этом нынешняя история примечательна не только самим шпагатом. Она показывает, насколько сильно за последние десятилетия изменилось пространство публичности. Для балерины прошлого главным местом встречи со зрителем была театральная сцена. Сегодня артист может одновременно быть исполнителем, героем социальных сетей, участником вечеринки и автором музыкального трека.
В случае Волочковой границы между этими ролями давно стерлись. И пока публика продолжает обсуждать очередной шпагат, сама артистка, похоже, воспринимает его не как воспоминание о балетном прошлом, а как вполне актуальный элемент своего нынешнего шоу.
Волочковой исполнилось 50 лет в январе 2026 года. Юбилей стал еще одной причиной вспомнить ее карьеру — от петербургской балетной школы и Мариинского театра до Большого и последующих сольных проектов.
Теперь к этому списку можно добавить и клубные выступления, диджейские эксперименты и собственные песни.
При этом нынешняя история примечательна не только самим шпагатом. Она показывает, насколько сильно за последние десятилетия изменилось пространство публичности. Для балерины прошлого главным местом встречи со зрителем была театральная сцена. Сегодня артист может одновременно быть исполнителем, героем социальных сетей, участником вечеринки и автором музыкального трека.
В случае Волочковой границы между этими ролями давно стерлись. И пока публика продолжает обсуждать очередной шпагат, сама артистка, похоже, воспринимает его не как воспоминание о балетном прошлом, а как вполне актуальный элемент своего нынешнего шоу.